Я кинокритик

Кристофер Нолан - один из блестящих примеров того, что гений все-таки можно "поверить алгеброй": в отличие от Бёртона или Гиллиама, он не визионер, он талантливый конструктор собственных видений, которыми он щедро делится со своей аудиторией. А его аудитория огромна - от поклонников комиксов, благодарных ему за лучшую экранизацию комикса (может быть, исключая "Хранителей", ну так и первоисточники несопоставимы), до ценителей фильмов, заигрывающих с твоим сознанием (начиная с "Мементо", где Нолан впервые поднимает вообще проблему восприятия и осмысления).

"Начало" в этом смысле - идеальный компромисс. Он сделан так, что каждый волен выбирать не только концовку, но и все содержание - то ли это долгая дорога домой, то ли один сплошной кошмар, от которого Дом Кобб (Ди Каприо) так и не сможет пробудиться. Нолан куда менее милосерден, чем Скорсезе и Лихэйн (автор романа) - в "Начале" так и не появляется добрый доктор, на роль которого прочили Майкла Кейна, чтобы отделить реальность от вымысла и действие от умысла. Кто-то может застрять на первом уровне - благо, навороченный блокбастер с приветами всем, от Кубрика до братьев Вачовски и, конечно, Бондианы, позволяет наслаждаться зрелищем, не всматриваясь в сцены с юлой, не вслушиваясь в каждый диалог. Кто-то может пойти дальше, до самого лимба, где зритель неизбежно тонет, захлебываясь собственными вопросами и ответами, и спешит на второй и третий сеанс, чтобы понять только, ну что же оно в самом деле означает, это "Начало"?

И повторенное многими утверждение, что Нолан-де заразил своей идеей (остроумцы пишут, идеей идеи) все миллионы своих поклонников, сочувствующих и просто любопытным, совершенно справедливо. Черт возьми, главная подстава этого фильма - не обрывающийся кадр, а горделивая надпись, его продолжающая: внедрение осуществлено успешно, конец это только начало.